十和田湖是一个火山口湖，位于十和田八幡平国家公园内，形成于大约 20 万年前。这里被雪松环绕（有些树龄超过200年，比纽约州的历史还长），尼克·伍德（Nick Wood）的湖畔工作室坐落于此，也是十和田湖季节系列的创意源泉。十和田湖与 Syn Tokyo 位于东京的中心原宿的工作室形成鲜明对比，是尼克静下心来进行创作和回顾的理想场所，他与我们分享了这个系列及其背后的灵感："这个系列的灵感源于我在十和田湖度过的时光，以及对八幡平国家公园美丽自然的体验。在过去的几年中，我经历了十和田湖所有的季节，它们有着让人惊叹的不同和多样性，我想如果能以季节为灵感创作出一首或五首音乐，将是一种美丽的听觉体验。季节带来了变化；食物也在变化，人们期待着时令菜肴，夏天吃不到的东西到了秋天和冬天又能吃到，"哦，只有在这个季节才能吃到这种水果"。《十和田湖 春》蕴含着一种重生和新开始的感觉，与日本北部的环境有着独特的联系。尼克的十和田湖工作室在冬季只能徒步（或乘坐雪地摩托）前往，因此春天对于生活在这种极端环境中的居民来说意义尤为重大：“这里的冬天非常漫长——严寒和大雪，到处都是白茫茫的一片。除了雪松之外，你看不到什么绿色，大部分时间白雪皑皑，非常寒冷，一直要持续到四月。因此，与日本其他地区相比，这里的春天来得相当晚，但当它来临时，却充满了力量、活力和生机。春天让日本北部的人们松了一口气，冬天终于过去了。春天的到来在世界任何地方都是幸福快乐的时刻，但在这里却更加明显，因为这里的冬天残酷而漫长。

作曲家如何在创作过程中捕捉春天？十和田湖归属于自然，与自然环境互动，就像人们与乐器互动一样。为此，尼克在作品中加入了在十和田湖录制的环境音，以及来源于植物的录音（使用 PlantWave 技术），真正将这片土地融入到作品中。PlantWave 技术的使用尤其引人注目：PlantWave 是一种袖珍设备，可将植物发出的微小电信号转换成 MIDI信号，然后将采集到的声音作为乐谱的基础，制造出意想不到的效果。与创作歌曲或电影配乐的过程不同，尼克创作《十和田湖》的方法给他带来了不小的挑战，使他开始思考如何用音乐来诠释“春天”这一篇章，“我成长于流行音乐的时代，关于歌曲的创作我有很多经验，当然我也参与过配乐创作和电影音乐创作，但这个系列不是为了电影而创作的，而是为了给人们和我自己带来一些快乐和积极的思考。我认为，十和田湖音乐集的灵感来自于这个美丽的地方，来自于大自然的声音。做为一个作家和作曲家，这对我来说是一种全新的挑战。这是我想做的事，也是我需要做的事。我希望日本人和外国人听过后都会好奇，'十和田湖在哪里’。”

随着《十和田湖》系列作品在一年中的延续和更新，听众将会欣赏到第五个季节 “雨季”的加入；这与传统四季的概念有着重要区别。日本的雨季非常明显，从 6 月中旬到 7 月中旬，几乎每天都有雨水洒落在日本列岛。我不知道为什么日本人说他们只有四季，但其实天气预报每年都会宣布雨季的开始。如果日本有第五个季节，那一定是‘雨季’，我非常喜欢雨的声音。日本的确有着非常分明的四季，这与我的故乡英国不同，英国的夏天会让人感觉像冬天，但日本的四季之分非常明确，在文化上，他们热爱自己的四季，我一直非常钦佩这一点。

Syn 多年来一直在使用杜比全景声混音，寻找以身临其境的方式呈现声音的机会。在《十和田湖 春》中，Syn 与来自洛杉矶的混音工程师大卫·莱文（ David Levin）合作。大卫在过去两年中一直在使用杜比全景声进行混音，并在 9.1.6 ATC Atmos 声学环境为这个最新项目混音。大卫生动地将 Atmos 描述为 “在派对上看别人欢乐和真正置身于派对中的区别，当你不只是在平面听到音乐，而是真正置身于环境、音乐中时，你会感觉音乐更加引人入胜”。大卫继续解释说，这种引人入胜的形式对于以健康和放松为灵感的项目尤其有效，“其中一个主要目标是不分散听众的注意力，并创造一个让听众感到放松的空间，而不是试图用快速的动作或声音吸引他们的注意力”。

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就在我和尼克谈话的时候，他正从东京返回十和田湖，继续下一个系列《雨季》的创作。我问他听众应该如何享受《十和田湖 春》的听觉体验，他的回答是请听众以享受自我时光的精神来接受它，“这绝对是专为你的个人时间设计的——这是你反思自我和充分感受自我存在的时间。这是一种积极的反思，希望它能给人们带来一些自然的感觉，以及自然是多么重要；还有一种庆祝的感觉，庆祝我们是多么幸运（在日本）能有如此令人难忘的庆祝季节的活动。同样，有人可能想逃离周围的疯狂，在火车上听这首音乐，逃离城市的喧嚣，以此作为噪音污染的屏障，就像一个声波泡沫”。

这是一个为您阻挡喧闹的声音泡沫，我们邀请您一起走进。

《十和田湖 春》可在 Apple Music 上以杜比全景声播放，也可通过 Syn 获得授权。

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